À II ou pas à II ? Habituellement, c'est une question à laquelle il est facile de répondre, car bien sûr, nous voulons toujours la version améliorée d'un modèle actuel donné, n'est-ce pas ? Mais en ce qui concerne le GFX 50s Mk II de Fujifilm, le chemin de mise à niveau présente une raison de réfléchir avant de dépenser votre argent.
Ayant utilisé le GFX 50s Mk I au cours des deux dernières années, je suis très conscient de ses lacunes, en particulier son manque de stabilisation d'image.
Cependant, c'est une lacune tolérable car presque tout le travail que je fais avec les années 50 est un travail d'architecture ou de studio, donc l'appareil photo est généralement serré contre un trépied ou un autre support. La stabilisation d'image – ou son absence – ne présente généralement aucun problème dans ces circonstances.
Pourtant, l'ajout de la stabilisation d'image corporelle à 5 axes (IBIS) dans le nouveau modèle est vraiment le bienvenu.
Certes, pendant que je le testais, la prise de vue d'une netteté parfaite d'un wagon de fret ferroviaire vintage magnifiquement texturé à 1/25sec m'a donné tout le frisson après tant de photos gaspillées de sujets similaires en utilisant le Mark I avec son manque de stabilisation.
Mais une nouvelle fonctionnalité est-elle vraiment suffisante pour justifier un changement ?
Ma première pensée à ce sujet a été un « oui » retentissant. Merde tout droit, je le fais.
L'une de mes prises de vue récréatives préférées implique une visite à la réserve de conservation de Spring Mount où l'enchevêtrement dense de broussailles rend difficile le travail avec un trépied et la lumière tamisée sous le couvert forestier a tendance à maintenir les vitesses d'obturation lentes, ainsi que la proximité. -up sujets qui ne se prêtent pas à des réglages ISO élevés.
Oui, je veux une stabilisation. Qui ne le ferait pas ? C'est un ajout très bienvenu.
Cependant, en sortant le Mark II de sa boîte, mon cœur s'est un peu serré.
Fujifilm a décidé de modifier la disposition des commandes et l'une de mes choses préférées concernant le travail avec le 50S a été radicalement modifiée.
Là où le cadran de vitesse d'obturation à l'ancienne se trouvait sur le panneau supérieur à droite du viseur, il y a maintenant un panneau LCD affichant des cadrans virtuels contrôlés par des molettes de sélection montées à l'avant et à l'arrière.
Si vous êtes propriétaire d'un Mark I, vous pourriez bien partager ma déception. J'ai trouvé qu'il fallait un certain temps pour s'y habituer; en effet, assez déroutant au début.
Si vous êtes nouveau dans l'appareil photo, cela n'aura pas d'importance, à moins que votre motivation à acheter Fujifilm ne soit stimulée par le style de longue date du fabricant avec des commandes à bouton traditionnelles. C'est entièrement une question de goût, vraiment, et pas un deal-breaker.
Dans tous les cas, d'autres modifications de la disposition des commandes sont les bienvenues. Il y a maintenant un sélecteur d'images fixes/films sur le côté gauche du panneau supérieur, ce qui vous évite de creuser dans le menu Drive comme requis dans le Mark I.
Le sélecteur de mode de mise au point a été déplacé du côté gauche du panneau arrière vers le côté droit où il se trouve plus confortablement dans le groupe de commandes. C'est bien de pouvoir sentir votre chemin vers ce contrôle à portée de votre doigt sur la gâchette (désolé, gauchers) plutôt que de le chercher là où il se trouvait.
De plus, cela peut sembler sans conséquence, mais le réglage du retardateur persiste maintenant. Sur le Mark I, si j'active le retardateur de deux secondes (une habitude que je pratique en partie pour surmonter le manque d'IBIS du Mark I), je dois le régler à nouveau après la mise hors tension de l'appareil photo pour économiser la batterie. Ça me rend folle. C'est bien que ce soit réparé.
Fujifilm a également apporté un changement radical à la batterie, le Mark II utilisant désormais le NP-W235, qui se trouve être la même batterie que celle utilisée dans le Fujifilm X-T4.
Si vous êtes tellement investi dans le système Fujifilm que vous possédez un X-T4, vous vous retrouverez avec des batteries interchangeables, ce qui est toujours pratique. La batterie NP-W235 est conçue pour capturer 455 images fixes et 80 minutes de vidéo, ce qui sur le terrain a largement résisté, bien que votre kilométrage varie bien sûr en fonction de la façon dont vous l'utilisez.
C'est tout à fait l'amélioration par rapport au Mk I, qui m'a obligé à acheter la poignée de la batterie pour une deuxième batterie afin de passer un tournage commercial sans que l'appareil photo ne me meure.
En tant que photographe timelapse invétéré, mon test de puissance incontournable est avec l'écran arrière désactivé et la fonction timelapse réglée pour enregistrer toutes les cinq secondes. La seule batterie NP-W235 a duré 2682 images avant d'éteindre l'appareil photo.
En fait, un assez bon résultat. J'aurais été satisfait de 1800 images, ce que j'obtiens d'une configuration à deux batteries dans mon Canon 5D Mk III.
Un autre ajout bienvenu à la gestion de l'alimentation du Mark II est l'ajout d'un port USB-C qui peut charger la batterie et alimenter l'appareil photo. Si vous avez une batterie portable, vous pouvez emporter le Mark II loin d'une prise secteur et filmer pendant des jours.
Il convient de noter, cependant, que le Mark II n'a pas la capacité d'ajouter une poignée de batterie, ce qui donnerait à l'utilisateur une deuxième batterie comme alternative pour surmonter une panne de courant pendant une longue prise de vue.
Cela dit, le test décisif réside dans la qualité de l'image.
Des modifications esthétiques et physiques de l'appareil photo sont à prévoir dans une certaine mesure, mais ce que nous voulons vraiment dans un modèle Mark II, c'est une certaine amélioration des prouesses d'imagerie de l'appareil photo. C'est ici?
Commençons par l'ajout de la fonction Pixel Shift Multi-shot, qui utilise l'IBIS de l'appareil photo pour décaler le capteur d'image de 0,5 pixel sur 16 images successives, puis utilise le logiciel Pixel Shift Combiner (à l'aide d'un ordinateur avec un logiciel téléchargeable gratuitement, pas dans l'appareil photo) pour concaténer un seul fichier numérique négatif pour fournir une image de 200MP, qui pèse de l'ordre de centaines de mégaoctets, alors gardez à l'esprit les exigences de stockage.
Image capturée par Chris Oaten avec le Fujifilm GFX 50s Mk II – le décalage de pixels offre une nouvelle approche
J'ai rencontré pour la première fois des captures Pixel Shift lors de l'utilisation du S1 de Panasonic et je me souviens comment j'ai d'abord pensé que ce n'était qu'un gadget.
Ce n'est pas le cas avec le S1 et pas avec le GFX 50s II. Si vous souhaitez photographier n'importe quel sujet en vue de réaliser de grandes impressions très détaillées, l'option de capture Pixel Shift pourrait bien être votre fonctionnalité préférée de cet appareil photo.
Veillez cependant à utiliser un trépied solide. Le moindre mouvement de la caméra/objectif entre les prises de vue vous conduira dans un rendu surréaliste de votre scène.
Image capturée par Chris Oaten avec le Fujifilm GFX 50s Mk II – traitement d'image amélioré à ISO1250
En effet, un sujet statique est primordial pour une capture Pixel Shift réussie. Une scène désertique avec des formes sans mouvement fortement définies ? Excellent. Des zones humides avec des roseaux se balançant dans une douce brise ? Pas si bon.
N'oubliez pas que cela provient d'un capteur de format moyen (je résiste délibérément à l'utilisation du «grand format» selon l'habitude de Fufjifilm), donc même avec le mode de capture d'image unique standard, vous avez un capteur de 51,4 MP pour commencer à créer un énorme fichier, mais il ne s'agit pas simplement d'avoir beaucoup de pixels avec lesquels jouer, il existe après tout des reflex numériques avec un nombre de pixels similaire ; la considération importante est la taille du capteur, qui à 43,8 mm x 32,9 mm est 1,7 fois la taille d'un reflex numérique plein format.
Et donc? Eh bien, la géométrie, mes amis. Géométrie. Il y a une bonne raison pour laquelle ces négatifs 10 pouces x 8 pouces d'Ansel et al sont toujours impressionnants: c'est en grande partie dans la taille du support d'enregistrement (et, oui, filmophiles, être tourné sur film n'a pas fait de mal non plus) et la même idée est vraie à l'ère numérique.
Image capturée par Chris Oaten avec le Fujifilm GFX 50s Mk II – excellent appareil photo paysage
Les dimensions du capteur sont importantes. Jusqu'à ce que vous preniez des photos avec un capteur plus grand que le DSLR, l'avantage ne peut pas être apparent pour vous et, faute d'une phrase moins subjective, le capteur plus grand donne à tous ces pixels plus d'espace pour respirer. Tirez avec, vous l'aurez.
Tranchant? Vous pariez, surtout avec les lentilles GF à l'avant.
Cela ne me dérange pas de dire que le Fujinon GF 110 mm f2 est parmi les meilleurs verres que j'ai jamais montés sur un appareil photo japonais et le bokeh fluide lors de la prise de vue à grande ouverture sur le 110 mm ou l'un des objectifs GF d'ailleurs présente un autre avantage du capteur plus grand.
Mais la capture d'image est-elle vraiment meilleure que celle du Mark I ? Eh bien, étant donné qu'il s'agit du même capteur dans les deux caméras : non, ce n'est pas possible, malgré les améliorations apportées par le processeur d'image amélioré.
Image capturée par Chris Oaten avec le Fujifilm GFX 50s Mk II – détails fins et bokeh doux
Les améliorations apportées à la capture d'image dans le Mark II reposent en grande partie sur la réponse AF améliorée, un moteur de traitement d'image plus performant et la fonction Pixel Shift.
Sur un point, cependant, le Mark II présente tout un saut ; les réglages ISO les plus élevés sont beaucoup plus utilisables que le Mark I. Je n'aurais jamais tourné plus haut que 800 ISO sur le Mark I. Je pouvais en toute confiance tirer jusqu'à 3200 ISO avec le Mark II.
Cela nous amène au processeur d'image amélioré, le X-Processor 4, que Fujifilm prétend offrir un meilleur AF.
Il est plus réactif dans la plupart des cas et les portraitistes apprécieront son verrouillage plus rapide du visage / des yeux, mais je l'ai trouvé loin de la bête de capture de sport / d'action que j'espérais et dans certains cas, il y avait une tendance à chasser le sujet, surtout avec l'objectif GF f3.5mm 50mm.
Image capturée par Chris Oaten avec le Fujifilm GFX 50s Mk II – émulation de film
Mieux est toujours bon, bien sûr, mais je ne pense pas que l'amélioration de l'AF sera le principal motif d'achat du 50s II. Cela dit, je soupçonne qu'une mise à jour du micrologiciel apportera une amélioration des performances, de sorte que le jury restera sur ce point.
Et cela nous amène à la philosophie de conception globale derrière le Mark II.
Fujifilm a bien orienté ce modèle dans la zone compacte.
La batterie plus petite, la taille du corps plus petite, l'EVF intégré (l'EVF amovible du Mark I était assez volumineux, ce qui m'a amené à le détacher pour la plupart des situations de prise de vue) et les modifications apportées à la disposition des commandes se combinent pour offrir un jeu de tir pesant 900 g (avec batterie) qui se sent dans la main plus comme un reflex numérique volumineux à partir de 2015.
Le Mark I pèse 920 g, donc pas une grosse réduction de poids mais il y a un gros changement dans les caractéristiques de maniabilité.
Sur le plan technique, surtout compte tenu de l'ajout d'IBIS et de la fonction de décalage de pixels, c'est tout un exploit, mais je ne peux m'empêcher de me sentir indifférent à la réduction de taille.
Personnellement, j'aime la sensation d'un appareil photo solidement construit qui tient lourdement dans la main. Peut-être que cette indifférence est un sentiment de la vieille école dont les jeunes tireurs – peut-être les moteurs de la demande pour des caméras plus petites et plus légères – pourraient se moquer. Au final, c'est une chose subjective tant que cela ne compromet pas les fonctionnalités critiques, ce qui n'est pas le cas ici.
Sur d'autres fonctionnalités, le Mark II offre bien. L'écran arrière inclinable de 3,2 pouces peut maintenant être éloigné un peu plus du panneau arrière, ce qui signifie qu'une vue de haut en bas de l'écran dans sa position complètement inclinée à plat pour une vue de dessus dégage le bord arrière de l'EVF.
Dans le Mark 1, le cache-œil en caoutchouc de l'EVF gênait cette vue, une véritable nuisance et une autre raison de supprimer l'EVF dans ce modèle, mais un problème maintenant résolu.
Comme pour le Mark I, la plage dynamique du nouveau modèle est excellente. Vous serez impressionné par l'étendue des détails des ombres et des hautes lumières.
Ajoutez un bracketing de plage dynamique à vos expositions et vous devrez faire face à un contraste très important dans votre scène avant que votre histogramme ne déborde.
Une plage de vitesse d'obturation de 60 minutes à 1/4 000 s (et un obturateur électronique à 1/16 000) offre une polyvalence.
De plus, bien que les captures RAW du GFX offrent une grande marge de manœuvre en post-production, n'hésitez pas à prendre des photos JPEG et à explorer les modes de simulation de film, en particulier le mode vif Velvia pour les captures de paysage. Délicieux. Fujifilm fait un excellent travail ici et il le devrait. La société a un ADN cinématographique derrière elle.
Quoi d'autre? Une gamme de réglages d'obturateur mécaniques et électroniques doit être comprise afin de contourner les situations d'éclairage délicates et il est bon de les avoir à bord.
L'appairage et l'adhérence Bluetooth semblent être améliorés par rapport au Mark I, ce qui est un soulagement. La nouvelle conception du joystick avec son profil plus plat et son mamelon adhérent est une amélioration bienvenue, offrant un contrôle plus affirmatif lorsque vous basculez dans les menus et les paramètres de l'appareil photo.
Il existe une multitude de personnalisations de capture et de contrôle à bord qui sont faciles à ignorer lorsque vous plongez dans la prise de vue avec, mais le système de menus de Fujifilm doit vraiment être exploré à fond pour tirer le meilleur parti des capacités de l'appareil photo.
Par exemple? Un réglage de courbe de tonalité réglable, un bracketing de simulation de film programmable et un mode format 35 mm si vous voulez un facteur de recadrage.
Il reste un point de friction avec les 50S qui peut être un facteur décisif pour certains.
Il n'offre toujours que la capture vidéo Full HD, pas de 4K. Je peux comprendre que Fujifilm veuille réserver la capacité 4K comme point de différenciation pour le modèle GFX 100 mais, néanmoins, c'est une déception.
D'un autre côté, étant donné les prouesses de cet appareil photo avec la capture d'images fixes, il est difficile d'imaginer que la plupart des acheteurs le veuillent comme outil vidéo.
Mais en dehors de tout ce que j'ai écrit jusqu'à présent, il reste un aspect très convaincant à investir dans le GFX 50S II : le prix.
Cet appareil photo, à un RRP de 6499 $ (boîtier uniquement, ou 7299 $ avec un GF35-70 mm F4.5-5.6 WR) représente le moyen le plus abordable de se lancer dans la prise de vue avec un capteur de format moyen, encore plus abordable que certains des meilleurs- étagères dans les camps DSLR ou MFT, et cela seul devrait être une raison suffisante pour considérer sérieusement cet appareil photo.
Assurez-vous simplement qu'il y a de la place dans votre budget pour des cartes mémoire rapides et peut-être une mise à niveau de l'ordinateur. Ces captures décalées en pixels ont besoin d'un grognement sérieux en post.
VERDICT
Le Fujifilm GFX 50s Mk II est un appareil photo puissant et bien équipé qui permettra à un utilisateur diplômé de capteurs plus petits de poursuivre des normes plus élevées dans sa photographie.
Chris Oaten est un photographe professionnel d'Insight Visuals